Строгий и величественный рассказ о борьбе Ирландии за независимость в 20-е годы. «Ветер, качающий вереск» - очередной фильм классика британского социального кино Кена Лоуча, взявший каннское «золото» текущего года.
1920 год, Ирландия. Английские колониальные войска ведут себя омерзительнее кровавых псов Буша-младшего в нынешнем Ираке. Зреют гроздья народного гнева. Молодой хорошенький врач Дэмиен (Силлиан Мерфи) в раздумьях, ехать ему в Лондон за лучшей долей или остаться с родиной. Увидев, как британские солдафоны избивают на вокзале машиниста, он вступает в Ирландскую Республиканскую Армию – и по сей день существующую организацию с богатой историей. В боевом подполье, плечом к плечу с братом Тедди, Дэмиен бросает гранаты в машины с оружием, казнит подлых врагов и мечтает о свободной Ирландии. Попутно ему приходится познавать диалектику борьбы: подставлять под удар близких, бросать товарищей в тюрьме (потому что иначе убьют сразу всех) и стрелять в голову предателю – щуплому неграмотному мальчишке, с которым герой рос в одной деревне.
Но вот мирный договор подписан, Ирландия обзавелась собственным правительством, и большинство вчерашних партизан надели аккуратную форму и фактически заменили англичан. Непримиримые, с Дэмиеном во главе, не захотели смириться с тем, что капиталисты с церковниками присвоили политую кровью победу, под мудрым художественным руководством господ из Лондона. В этом месте из антибританской агитки фильм «Ветер, качающий вереск» превращается в рассказ о верности и свободе, в горестную аллегорию, которая по определению брезгует изящными пируэтами или «психологической достоверностью». Поэтому, какого-нибудь нервного эстета, наверно, покоробит финальное противостояние родных братьев и то, как прямолинейно, недрогнувшей рукой, режиссёр в финале эту ситуацию разрешает.70-летний Кен Лоуч – человек, каждой картиной доказывающий, что так называемое серьёзное высказывание в игровом кино очень даже возможно. Впрочем, не он один. Есть Ханеке с дивным, изощрённым, порой свирепым ниспровергательством. Фон Триер с его притчами убийственной силы. И так далее, вплоть до пошлого политического гран-гиньоля мистера О. Стоуна. У Лоуча простой, даже скупой, киноязык честно совпадает с мировоззрением: сила угнетённых в борьбе, мир устроен неправильно, эксплуататора надо наказать, все люди однажды станут братьями.
Чёткие убеждения позволяют Лоучу как-то никак не относиться к тому факту, что его фильмы очень любят и поощряют в утомлённых звёздной пылью Каннах. Например, в 1995 году картину «Земля и свобода», о гражданской войне в Испании, обвесили призами почти до неприличной для этого безусловного шедевра степени. Так что «Золотая пальмовая ветвь» этого года уж точно не выглядит неожиданно.В русских рецензиях о фильме «Ветер, качающий вереск» часто пишут, что, видите ли, картинка и монтаж там банальные, и вообще фильм для каннского лауреата очень так себе. Причём пишут это те же самые люди, которые, не краснея, аплодировали Ивану Дыховичному и Дуне Смирновой. По-моему, «картинка» вполне бы устроила учителей Лоуча – режиссёров чешской «новой волны» 60-х. А что до монтажа, то у Кена Лоуча, монтаж, как всегда, несуетливый, мощный, всецело «политический», вполне по Эйзенштейну.
| Можно, конечно, придраться к некоторой плакатности героев. Или порадоваться тому обстоятельству, что это уже вторая за сезон встреча артиста Мерфи с ИРА (в «Завтраке на Плутоне» Нила Джордана он играет положительно-прекрасного трансвестита, встрявшего в террористический замес). Признаться, мне лично «Ветер, качающий вереск» Лоуча нравится меньше, чем бесконечно прекрасный его фильм «Хлеб и розы» или новелла про отмороженных футбольных фанатов в киноальманахе «Билеты». И всё же скажу, что последний пламенный опус Кена Лоуча держит до последнего кадра. И подразумеваемый колокол звучит по каждому.
Alt. Ussery 10.07.2006
Комментарии
